第5章 第二个十年 19281937年6月1（第3页）

。

“第三种人”

的文艺观，实质上体现初某些小资产阶级作家的超阶级文艺立场，它与左联所张扬的阶级论观点是相悖的。

从1932年下半年开始，瞿秋白、鲁迅等人纷纷撰文，全面展开对“第三种人”

的批判

三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立始终集中在文学艺术发展的外部关系

1马克思主义文艺思潮

马克思主义文艺思潮在与自由主义文艺思想论争的过程中，不断克服自身“左”

倾幼稚病，不经成为无产阶级文学运动的指导思想，而且对众多追求革命的文学家产生了巨大的吸引力，构成30年代文学的主潮

2自由主义作家的文艺观

·代表人物：梁实秋、朱光潜、沈从文

·主要观点：1公开反对“为艺术而艺术”

；2在一定程度上承认文学在思想启蒙、道德进化的作用，但绝不容忍文艺成为政治斗争的工具；3仿佛强调“超脱现实”

的原则，提倡“艺术和实际人生的距离”

·特征：1（同“主要观点2”

）；2严肃性：严肃地自我内省，严肃地表现和思考社会人生；3“印象的批判”

与“宽容的态度”

3左翼作家与新月派的论争

·是一场双方都自觉意识到的、争夺文艺阵地和领导权的斗争

·新月派的理论

1以“永恒的人性的文学”

否定“无产阶级的阶级文学”

，以人性的普遍存在论反对阶级论

2“天才论”

，典型地表现了新月派自由主义作家及其文艺思想的保守倾向和贵族色彩，同时也看到了主流文学中公式化、概念化的弊病

·鲁迅的论争

1既反对左翼文学把文学阶级的功利性绝对化，以阶级性抹杀文学的个性

2又反对新月派的观点

3对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧家的”

“资本家的走狗”

》

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