第7章 第三个十年 1937年7月1949年9月（第3页）

缺陷：

1不可避免地受到农民身上积淀的某种传统文化道德中的封建性因素，形成文学发展的片面性

2由于政治的直接推动，形成一种单向突进式发展的文学运动，即为配合政治，忽略滋生艺术规律；强调工农兵方向，出现轻视知识分子的倾向；强调对民族传统艺术形式的继承，放松了对艺术形式手法现代化的要求；强调作品通俗易懂，忽视了文化发展格局中应有的高雅优美的部分。

表现：

1与农民的对话，各自从对方吸收了思想和文学的新的因子，从而引发了自身的质变

2农民从新文学中得到了现代文明的新思路、新审美趣味的启蒙，促使了解放区群众性文艺创作的热潮，以及中国民族民间传统文艺的复兴；而民族传统民间传统反过来有力地推动了新文学的发展。

6沦陷区文学

·简介

11931年“九一八”

事变后的东北沦陷区文学

21937年“七七事变”

后的华北沦陷区文学

31941年底太平洋战争爆发后的孤岛文学

·类型

1在“乡土文学”

旗帜下，产生了一批揭示沦陷区人民真实的生存困境与不屈不挠的民族生存意识而又富于乡土气息的现实主义作品

2从个体战争体验出发，转向对作者（知识分子）的自我的平凡性、对“软弱的凡人”

的历史价值、对人的日常平凡生活的重新发现与肯定

3雅文学与俗文学两大文学潮流在对立中呈接近趋势，文学市场的需求成为沦陷区文学发展的直接动因；沦陷区作家在寻求内在精神和市场需求的契合点中徘徊

a通俗小说的空前需求及“通俗小说现代化”

的努力

b以上海为中心的职业化、商业化的剧场戏剧的空前繁荣

c钱钟书、师陀、张爱玲在雅文学方面的成就

d雅俗共赏的时代美学追求

7孤岛文学

1937年上海沦陷之后，一部分“孤岛”

作家仍在坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡运动，史称“孤岛文学”

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