第13章 鲁迅（第2页）

，其实是最深刻地显示了他的小说的现代性

2独特的小说模式

·揭示人的精神病态，由此开掘“封建社会吃人”

（“咀嚼人的灵魂”

）的主题；他的批判不以拷问自身为目的，其最终指向的是“绝望的反抗”

——对社会，更是对人自身的反抗

·“看被看”

模式

1还有隐含的作者再看：用悲悯的眼光，愤激地嘲讽看客的麻木与残酷，从而造成一个反讽的距离——《祝福》

2“看与被看”

的二元对立发生在先驱者与群众之间，即启蒙者vs被启蒙者——《药》

·“离去-归来-再离去”

模式（归乡模式）

叙述者再叙述他人故事的同时，也在讲述自己的故事，构成一个复调。

鲁迅在小说上有一个顶点，这不是纯粹的结构技巧，而是内蕴着鲁迅“反抗绝望”

的哲学和他的生命体验

b“格式的特别”

——创造新形式的先锋

1独特的文本形式

·《狂人日记》打破中国传统小说注重有头有尾、环环相扣的完整的故事和依次展开的情节的结构方式，并在“日记本文”

采用了白话文体，又精心设计了文言体的“小序”

。

两种视角，两重叙述

·《孔乙己》：孔乙己vs酒客、小儿vs孔乙己酒客、作者vs人物（前二者对立说明的是知识者与群众的双重悲喜剧）

·《阿q正传》：叙述一面以全知的视角出现，一面又说自己并非全知，同时作者与读者之间又有距离的远程观照，结束时又融入自身的心理体验

·《伤逝》：小说中不论怎样都不免空虚和绝望，而且难逃犯罪感的“两难”

正是终身折磨着鲁迅的人生困境之一

·《在酒楼上》《孤独者》：叙述者“我”

与小说人物是“自我”

的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，全篇小说便有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质

2含蓄、凝练、节制、简约的语言风格

“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛”

3小说实验的广泛性

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