第490章 意外的访客

十一月初的香港，天气转凉，但阳光很好。

蝴蝶村海边的风带着初冬的干燥，吹在脸上有些刺刺的。

李飞了揉发酸的眼睛，正要伸手去拿咖啡杯，周海睸推门进来，手里拿着一叠刚收到的传真纸。

“阿飞哥哥，赖特先生从洛杉矶发来的传真，说很紧急。”

她把传真纸放在桌上，眼睛瞟了一眼那些文件，“你又熬夜了？”

“没有，只是起得早。”

李飞接过传真，看到第一页赖特用粗体英文写的备注：“李，这封传真来自一个你可能感兴趣的人。

直接转发给你，我看不懂那些技术术语，但感觉很重要。”

翻到第二页，李飞的眉毛挑了起来。

传真纸是标准A4尺寸，但上面密密麻麻打印着英文，字很小，行距很窄，像是写信人想把所有话都挤在一页里。

最上方是发件人信息：Jamescameron（詹姆斯·卡梅隆），地址是洛杉矶某处的工作室。

信的开头就很直接：

“李飞先生，

请原谅我的冒昧。

我是通过理查德·赖特（Richardwright）先生获得您的联系方式的。

首先，请允许我表达对您作品《西游记》动画电影的震惊——是的，我用的是‘震惊’这个词。

上周我在洛杉矶一家艺术影院看到了这部电影（感谢赖特先生提供的拷贝）。

我必须说，我被彻底震撼了。

不仅仅是故事——虽然故事本身很棒——更是视觉呈现：那些云雾效果、光影变化、角色变形时的流畅度、大场面镜头的调度……特别是孙悟空大战十万天兵天将那场戏，长达八分钟，没有一处重复，每一帧都充满想象力和技术精度。

我是一名电影导演，目前正在筹备一部深海题材的电影（暂定名《深渊》）。

在视觉特效方面，我们遇到了巨大的挑战：如何真实呈现深海的光线折射、水流动态、生物发光效果等。

我尝试了所有好莱坞现有的特效公司，但他们的方案要么太昂贵，要么达不到我想要的那种‘真实感’。

然后我看到了《西游记》。

李先生，我必须知道：那些特效是怎么做的？是用传统手绘动画结合光学特效吗？还是用了某种新型的计算机技术？我注意到在制作人员名单里，有‘星空动画特效部’这个团队，还有几位来自中国大陆的动画师。

如果可能，我希望能够与您的团队交流——哪怕只是技术层面的探讨。

我知道这个请求很唐突。

但我对视觉效果有一种……偏执。

当我看到一个团队做出了超越时代的东西时，我必须去了解，去学习，甚至去合作。

如果您愿意，我可以立刻飞到香港。

或者，如果您团队中有技术人员在洛杉矶，我们可以在这里见面。

时间、地点、方式都由您决定。

期待您的回复。

詹姆斯·卡梅隆

1984年11月2日

信到这里结束，但最后一页还有附件：几张手绘的概念图，用传真扫描后有些模糊，但能看出是深海场景的设计——潜水器、发光生物、巨大的海底山脉。

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