第70章

波伏瓦：你的第一篇绘画文章是哪一个?我们刚才提到了一些，但没有按次序讲。

哪一个是第一篇?

萨特：应该是关于考尔德的那一篇。

波伏瓦：对，关于考尔德的文章应该是写于1946年或1947年。

你是为考尔德在巴黎的一个画展写了这篇文章。

严格地说考尔德不是一个画家，但这不是问题。

然后是谁，贾科米泰还是沃尔斯?

萨特：是贾科米泰。

写贾科米泰是在写沃尔斯很久之前。

波伏瓦：你是先写他的雕塑还是先写绘画?萨特：先写雕塑。

有很长时间我是只把他当作一个雕塑家看。

后来我才开始欣赏他的绘画。

波伏瓦：应该说他创作的最美的东西仍然是雕塑。

萨特：确实是这样。

但他的图画我也是非常喜爱的。

波伏瓦：你和贾科米泰是朋友。

你常同他交谈;他理解雕塑的方式有某种同你关于雕塑和想象的理论一致的地方。

萨特：是的，我们彼此很了解。

他在向我解释他的作品时也个人的原因。

而丁多列托呢?你对我说，这是在一个特别的时刻产生了这个想法。

而为一个画家写一本长书的想法??

萨特：这个想法吸引了我。

我觉得丁多列托是很有意思的，因为他向威尼斯画派发展，独立于佛罗伦萨画派‐‐而这是那样重要‐‐和罗马风格。

我非常喜欢威尼斯画派的画而不太喜欢佛罗伦萨画派的东西。

在说明丁多列托这个人时也就说明了威尼斯派的绘画。

其次，在我看来，丁多列托在他的图画中研究了三维。

这对我是新奇的，因为一幅画毕竟是平面的，而有一维是想象的。

是这个事实诱使我去写一部研究他的书，他是那样深入持久地关注着空间，三维空间。

波伏瓦：你刚才说的使我产生了一个想法。

你愿意写绘画而不写音乐是因为，虽然音乐实际上影响着它的时代、它那个时代的社会，但这是在一种关系遥远、非直接的方式中进行的，使人难于理解，以致于看起来几乎是独立于它的时代和社会;而绘画真正是一种社会的想象，几乎是一种社会的放射。

是不是这样?这是一个原因吧?

萨特：是的。

丁多列托就是威尼斯，虽然他不画威尼斯。

波伏瓦：在某种程度上说，这可能就是你写绘画的原因。

萨特：确实是这样。

音乐的地位是太难确定了。

波伏瓦：好，这个主题你还有什么要说的吗?萨特：绘画和音乐对我总是存在的，它们仍然存在着。

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