第612章 太行山根据地

第612章太行山根据地

感慨了一下，何健突地一顿：「咦，林总在干什么？」

「好像在拆画册？」梁诗雅愣了愣，「难道他要分开拍？」

何健想都没想就摇头：「梁总，不可能！

」

这是单开竖本册页，每一页高只有二十四公分，宽只有十六公分，没比成年人的巴掌大多少。

就算能拆开拍，你让客人拍回去这么小的一页画，做什么用？

做柄女扇（文人小扇，又称袖扇）都不够。

再说了，只听说拍残册的，从没听说过把完好的册页拆残了拍的。

梁诗雅一脸不解：「那他为什么要拆？」

何健无言以对，因为他不知道，更看不懂。

也不止是他看不懂，在场的所有人都看不懂：好好的山水册页为什么要拆开？

但林思成我行我素，置若罔闻，一把小小的拆线刀被他玩出了花。

「赠」的一割，再一挑，一根线头就挑了出来。

连着四五下，整本册页就散了架。

然后，他把二十四张画纸全部摆开，上下摆了三排。

摄像机同步跟拍，大屏幕上出现册页的特写，每一张都放大了几十倍。

大部分的人都莫名其妙，不知道林思成在搞什么把戏。

也有人在猜，会不会又像之前一样，画中藏着小印之内的暗号。

唯有少数的几位，隐约看出了点门道：

在原本的册页中，这二十四幅小画并无章法，更无固定的顺序，前一幅是高峰，后一幅突然就成峡谷。

前一幅是大湖，后一幅突然又成了滩岸。

但被林思成这么一排列，突然就井然有序，且有迹可循：

前八幅近景多为曲水，中景为迁回山路，远景则为重叠远山。

山不尽相同，有高有矮，有岭有峰。

水或大或小，蜿蜒曲折。

路或长或短，或隐或现。

但无一例外，全是近水、中路、远山的排序和组合。

另外还有一个共同点：凡水必迂回缠绕，远山极淡近乎留白，凡路必然半隐半现。

中八幅则为屋舍，或为山居，或为草庐，或为高台，或为寺庙，或为小亭，或为断垣。

前后景时而是山、时而是水，又时而是林，或有山道小径穿插其间。

但无一例外，主景必为建筑，无非就是多与少，是一处还是两三处。

而与前一组相比，这一组的特点更为隐蔽：凡亭必孤，无栏无柱，孤立于山巅。

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