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幸村偏愛的不是臺上的勃五，反而是勃拉姆斯第四交響曲。

那支曲子，木下綺羅拉過。

是帕薩卡裡亞變奏法，悲傷的e小調，憂愁、激越、悲愴、堅定、明亮、輝煌，種種風格交織，充沛的情感和交織的複雜樂章，還有那種悲神的總基調。

總之……是一首很奇怪的作品。

這樣氣勢如虹，但其實缺乏樂觀精神的曲子，幸村會喜歡，也沒什麼不好理解的。

木下綺羅有些明白戀人對這支曲子的鐘情，那種命運主宰一切，咽喉也被它扼住的感覺，和少年曾經含而不露的傷感與悲觀情緒一一對應。

少女習慣性地撒嬌，她把頭埋進幸村的頸窩。

“上次的勃四人傢拉的不怎麼樣，下次找機會再給你拉一次嘛。”

幸村伸出手，忍不住刮瞭一下她的鼻子。

“如果覺得不好掌握，其實你可以去向中森前輩請教，”

幸村頓瞭頓，繼續說，

“他本人其實和我一樣，更喜歡勃四的風格。”

而不是現在臺上這種熱烈浪漫的曲風。

她看著臺上的人，也點點頭。

中森前輩，社裡沒有人比他更擅長這樣熱情歡快的風格瞭，但他本人確實又不愛這樣的曲子，有時候，擅長的和喜歡的，是兩碼事。

“看來你之前已經跟前輩討論過勃拉姆斯瞭。”

她看向幸村，篤定道。

兩個都喜歡勃四的人碰到一起，不可能沒有交流。

幸村隻是笑而不語。

她收回目光，轉而繼續看著臺上那兩位優秀的小提琴手，嘴裡喃喃自語。

“我的前輩們……確實都很厲害啦。”

除去中森，臺上的花開院學姐，擅長兩種極端不同的曲風——熱烈和愁情婉約的曲子，有時候前輩都會在木下綺羅面前笑著抱怨，說拉琴會拉的她情感分裂；臺下，清水迎子的曲風，則是跟外表不同的豪壯優美。

菅原部長鐘情和拿手的曲風，兼具西方人的深邃凜然和東方人的憂鬱內斂。

這些人都是社團裡的翹楚，菅原律裡曾經在去年帶領校社拿到瞭東京青年合奏大賽的第一，立海不隻是網球部出名，音樂社也一樣。

木下綺羅雖然喜歡在社團裡摸魚，但是她最初是為什麼進的音樂社，少女沒有忘記。

菅原前輩曾對她說過，

“我們社，需要一個多才多藝的新人。”

“如果你渴望榮譽，勝利，還有自我，”

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