第166 壁画思考（第6页）

因此，唐代的很多壁画，都具有尉迟乙僧的绘画风格。

比如在著名的敦煌‘莫高窟’中的壁画上，就能找到尉迟乙僧的绘画风格和技巧。

因为于阗地处丝绸之路，于阗画风吸收了印度、萨珊王朝（今中东地区、高加索地区、土耳其部分地区、印巴地区）、中国、粟特（今乌兹别克斯坦）的绘画特点。

集各家之所长，富有极强的艺术性和观赏性。

甚至日本的学者经过考察之后认为，丹丹乌里克的壁画技术居然是日本奈良市‘法隆寺’中壁画‘铁线描’技法的源头！

而遗憾的是，尉迟乙僧的画作目前已没有真迹流传于世，大部分都是后人的临摹作品。

而经过历史学家的研究《波斯菩萨》、《湿婆》这两幅于阗国的唐代壁画，就是尉迟乙僧和其兄长的遗留作品。

不过让我们遗憾的是，这两件本属于中国的绘画艺术中的稀世珍宝，现在却在英国的大英博物馆保存。

正因为在丹丹乌里克发现了这些惊艳世人的艺术瑰宝，在斯坦因向外界公布之后，立刻就引起了世人的关注。

可奇怪的是，在斯坦因离开这里之后，无数的人过来想再次探寻这片遗址都无论如何也无法再次找到这片遗址。

它就这样突然神秘的消失了。

直到2o世界末，新疆的考古工作者才再次把这片神秘消失的遗址重新找到。”

不过再次展现于世人眼前的丹丹乌里克，却早已人去楼空，物是人非。

大多数奇珍异宝都已被带走，永远封存在了遥远的英国的大英博物馆。”

说出最后这句话时，我的心中划过一丝悲伤。

被带走的，又岂止是丹丹乌里克的稀世珍宝。

莫高窟里的金刚经，圆明园里的十二兽首，青铜鎏金佛塔，虎食人卣，双羊尊，五色鹦鹉图，曜变天目茶碗，丧乱帖，历代帝王图，女史箴图......这些原本属于我们的东西，却被永远留在了国外。

这何尝不是一种巨大的悲伤。

此时此刻，丹丹乌里克就像一位孱弱的老者，用颤颤巍巍的语言向我们讲述着他让人心酸的遭遇。

虽然经历了千年的风霜，这位千疮百孔的老者，却在最后，用掷地有声的语气说出了几个字：雄狮渐已醒，吾辈当自强。

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