第四百七十七章 九曲

李焱笑道:“这老兄敢情是个穷鬼，连颜色为没上。”

杨戢摇头道:“‘龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨’。

李公麟。

李公麟线条健拔却有粗细浓淡，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面简洁精练，但富有变化；因所作皆不着色，被称作‘白描大师’。”

李焱见杨戢兴趣盎然，不耐烦道:“管它是白描、黑描，这鬼画究竟什么时候是个尽头。”

众人心头亦是有些忐忑，便在此时，那转折处又是一幅画，却是幅圆画，表现的是溪旁古树下一高士抚琴之状，笔法劲健，墨色淋漓，观之如闻铮铮然弹琴之声。

圆图颇大，却大面积使用空白，极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约，形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

上面还是一首小诗:‘半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。

会得离人无限意，千丝万絮惹春风。

’

杨戢叹道:“‘粗而不流于俗，细而不流于媚。

有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙晨之鄙格。

’夏圭。

夏圭秃笔带水作大斧劈皴，人称‘拖泥带水皴’，将水墨技法提高到‘淋漓苍劲，墨气袭人’的效果。

树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点簇而成，神态生动。

构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，名作‘边角之景’。

以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去‘画’意境。”

众人继续向前，李焱突然‘咦’了一声，一下便止住了脚步。

三人急忙上前，探头一看，亦是脸色一变，只见那柱子上挂着一幅人物画，正是吴氏风格的白衣女子。

四人走了一圈，竟自又回到了原处。

众人暗暗吃惊，更加小心翼翼的往前走去，如此走了大半时辰，前面的李焱突然大叫道:“操，白衣女鬼。”

本小。

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众人心知要糟，探头一看，果见那白衣女子又出现在前面。

李焱叫道:“这怎么回事？莫不是遇到鬼撞墙了。”

传闻夜间行路，多有小鬼作祟，令人晕头转向，寻不到出路，不管如何摸索，总是回到远处，直至天亮，路方又出现，是名为鬼撞墙。

杨戢摇头道:“只怕不是什么鬼撞墙？若真是小鬼作祟，怎会又费时费力的画上这许多画。”

众人亦觉大是可能，杨戢皱眉道:“莫非问题出在这画上？”

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